85后广美毕业，做设计从南京到东莞，从上班到创业，他的设计生涯到底经历了什么？

今天我们100强设计师访谈采访的对象是——谢瑞康。85后广美毕业，从南京打工到回东莞创业，他为什么选择这样的路，而回家乡东莞创业后，到现在又过的如何，这次访谈，让我们走进他的故事！

来自东莞的声音 —— 谢瑞康

个人简介

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谢瑞康

平面设计师、艺术指导

1988年出生于东莞

毕业于广州美术学院

深圳市平面设计协会（SGDA）会员

东莞谢瑞康设计工作室主理人

东莞美拓文化创意组主理人

南京形下合作设联合创始人

作品曾入选

东京TDC字体设计年鉴

平面设计在中国GDC13、GDC17、GDC19

亚太设计年鉴APD9、APD12

意大利A DESIGN AWARD

靳埭强设计奖

澳门设计双年展

SHDC50/100上海全球80后华人百位设计师新锐展

China TDC展

粤港澳大湾区设计展等

并曾参与荷兰平面幸福百年展、中荷作用等策划与设计工作

关于设计

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SGDA：据了解，您与设计的初遇和一条漫画街有关，可以和我们聊聊它吗？

谢瑞康：生活在东莞这座工业城市的一个小镇街，身边都是穿着拖鞋的工厂工人和吃着槟郎满嘴是红的大肚子台商，甚少有艺术设计相关从业人员和学习氛围，所以小时候喜欢画画的我，只好天天抱着电视机收看《龙珠Z》和《美少女战士》。

在幼儿园“大班”的时候我已经可以把里面的所有角色默写出来，经常着迷里面的线条和光影色块。当然，那时只知道这些动漫画得很精致，很酷而已。

一有时间，我就会坐几个小时的公交车到城区那条传说中的漫画街看漫画，偶然看到一本现已停刊的《computer arts》杂志，被里面炫酷先锋的视觉效果深深吸引，哪怕当时家里没有电脑，但还是将平日攒下的所有零用钱购买自那之后的每一期杂志，直到现在都保留在书柜上。长大后，才知道那叫做“数码艺术”、“视觉设计”。

– 动漫相关 –

工作室里的computer arts

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SGDA：在“collective dedecoding 南京形下合作设”学习工作的三年，这段经历给您带来了什么？

谢瑞康：非常喜欢荷兰设计，一个偶然的机会加入了“collective dedecoding”这个有着一群荷兰留学归国的设计团队，因此接触了一些前线的设计资讯，甚至还有机会请教托尼克和登贝设计的核心人员。

与国内美术学院的学习过程不同，欧洲设计让我了解到设计过程中“概念”和“逻辑”的力量——设计除了好不好看的质感感受外，还有诸如，沟通编辑、提炼问题、梳理逻辑关系的环节，除此之外，了解到设计管理也是一种设计的视角。

我发现欧洲哪怕是表现张力很强的先锋设计，在与团队相处过程中，总能时刻体会到他们有着“思维很清晰，很系统很了解自己和别人想要什么的“这种共性，他们具备一种看透事物本质，运用逆向思维的能力。

对于美术学院散点式的学习氛围，这无疑意义重大，它教会我“会放能收”、“有的放矢”。另外“collective dedecoding”团队“敢想能做”的特质也很打动我，无论设计多超前，他们从不纸上谈兵总会以超强的专注力和耐力，付出无限努力把设计付诸实现， 不放过任何一个细节。

从打杂做起，这段时间无论从大纲与细节、设计的上游至下游的锻炼把控，我都收获甚丰。

– 黎姨 鸡蛋仔 –

黎姨35周年 海报

黎姨 报纸

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SGDA：您为什么选择离开南京回到东莞，初回东莞从“零”开始时，有遇到什么困难吗？

谢瑞康：记忆最深刻是大概5年前跟随南京团队参加北京设计周的时候，被介绍是广东东莞的设计师，大家会因为这座城市既有的印象而忽视其对设计的付出和热爱，这点挺让人伤心无奈的。

所以会萌生回到家乡的念头，以东莞人在东莞城做东莞设计的状态，慢慢做出成绩让别人改观的同时，给自己、给有追求梦想的东莞年轻人一点信心。

困难是，东莞了解设计的人太少太少了，大家都认为视觉设计等于装修，天天叫我去看家装平面图让我很头疼。

我得花费大量大量大量的时间精力去争取项目和证明我认为的设计是什么、设计价值是什么，还有传达个人设计理念。（路漫漫……）

– TEDx未来 –

– TEDx逆流 –

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SGDA：在您看来，东莞这座城市有哪些不同的特质？

谢瑞康：第一，东莞是一个宜居的城市，生活节奏相对缓慢，硬件条件完善便捷，被誉为世界工厂的东莞，自然可以看到遍地的厂房和小作坊，想制作什么物件，基本上可以很容易找到。

但是一些精细化程度高、有一定审美需求、要配合思考新方案的定制供应商稀缺，他们大多习惯十年不变的流水线批量生产；

第二，东莞人性格务实低调，假如你在公众场合碰到穿着拖鞋说着本地话的人，很有可能就是一位隐形土豪，他们一般很舍得吃，但不舍得穿，更不舍得花销在看不见的东西上；

第三，东莞保留着很多有地域传统特色的文化，且大部分仍然活跃于人们日常生活中，这一点对比很多一线城市实属难得。如果大家有兴趣来莞，我可以做向导，但诸如，专业的设计、艺术、人文等氛围薄弱，人们还没有意识到和体验过无形价值能带来什么。

– 东莞粉红菊花香合唱团 –

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SGDA：东莞是珠三角制造业核心城市， 近期“传统制造业转型升级”亦是热点话题，对设计师而言，这一趋势对您的事业发展有哪些影响？设计师在其中能起到哪些方面的作用？

谢瑞康：是机遇也是挑战。东莞的变化是被周边城市推着走的，可东莞自身对新兴行业的认知、资源和客观评价并不好，所以很多改变被本土化后都变味。

以设计周为例，东莞也有设计周，可是其纵向横向的质量都有巨大提升空间，这是机遇。而另一方面，囿于很多因素，这些空白若想要改善，比起其他城市要困难许多，得花费十倍心机，这需要有心人。相当于东莞会让你看见很多白纸，但是你很难拿到笔。

于东莞而言，设计师在其中起到的宏观作用其实并不大，因为这个群体还没有在东莞做出大成绩，给人们看到它的可能性与实质价值，所以我认为应该守住自己的标准和初心，坚持下去，不要被同质化，老老实实用心做出好作品，获得信任，实实在在的让东莞人民看到、摸到、感受到、感动到，就好了。

– 创C共创平台 –

SGDA：目前主要从事的工作包括哪些方向？

谢瑞康：目前主要从事品牌文化策划、视觉设计、定制字体设计、包装设计和轻文创产品设计开发工作。偶尔还会参与空间设计的全案工作和展览策划设计工作。

接下来我们会花多点时间，自发组织一些在莞的设计交流活动展览和本土文化公益设计研究项目，我希望中国设计圈能有多一点点东莞的声音，让人们了解到，原来东莞也有人用心做设计，也有人用心做一般人觉得没什么用的事，也就很高兴了。

– 工作室相关 –

SGDA：如何理解您所坚持的”源创设计”理念？

谢瑞康：发达城市对设计的分工精细，而上面说到，东莞自身对新兴行业的认知、资源和客观评价并不好，所以在东莞要做好一件设计，哪怕很多环节我们根本不懂，也被逼迫着几乎要一手包办整个设计链条。

我们需要花大量时间协助客户认知设计、认知自我、挖掘自身问题，了解到什么才是适合他的解决方案。可能在深圳一两句话就讲清楚的事情，到了东莞可能需要花两个月证明给他看我们说的是对的。

设计完，还得花大量心血在东莞寻找良心的制作商帮助客户把设计事无巨细地落地输出；再接着，还要给他姨妈大姑舅舅全家人、全公司进行培训和跟进后续，这是横向的“源创设计”，对应的是完整性。

– 漂绎 –

另一方面，我们需要从纵向挖掘内核。例如，在东莞谈起“什么是文创产品设计”，人们会洋洋得意指着自己的书架上不同材料和尺寸的地球仪说，“他很懂文创。”

对于谈起，本土水乡文化象征物“龙船”如何文创化，东莞人会觉得，把几十米的龙船缩小到十几厘米，可以摆放在桌面上就叫做很厉害的文创产品。

其实我认为这是博物馆的工作。综上，“源创”是我们要挖掘文化的内核、历史、故事加以提炼，用时代语言和时代需求进行转化并寻找能与之匹配的载体来呈现的工作方法，对应的是洞察性。